PINTURAS Y GRABADOS RUPESTRES DEL URUGUAY. UNA ACTUALIZACIÓN Y REVISIÓN CRÍTICA

El arte rupestre del Uruguay ha incorporado en la última década un número significativo de sitios. Se han localizado una docena de pinturas y miles de grabados hasta hace poco tiempo, totalmente desconocidos. En torno a estos hallazgos se han llevado a cabo diversos proyectos de investigación que incluyen la prospección arqueológica integral de áreas extensas del territorio con escasos antecedentes. Paralelamente se han realizado actividades de extensión, tendientes a la valoración, preservación y gestión de dicho patrimonio cultural, incluyendo en ocasiones acciones de salvataje, por las diversas amenazas de la que es objeto. La presente ponencia presenta una actualización de los sitios con pinturas y grabados del Uruguay. Las pinturas rupestres sobre afloramientos de rocas cristalinas, ubicadas en los campos abiertos de la región centro sur del país, son conocidas desde fines del siglo XIX, sin embargo, desde 1990 el número de sitios se ha duplicado. En el caso de los grabados del área basáltica del Norte, tomando el mismo período, se ha pasado de apenas un sitio con seis grabados a decenas de sitios y miles de grabados. Pinturas y grabados se presentan con una marcada diferenciación en cuanto a su ubicación espacial y de sustratos. También se diferencian en cuanto a sus diseños y composiciones. No obstante, ambas modalidades, con muy pocas excepciones, exhiben geometrismos abstractos, con variantes regionales marcadas en el caso de los grabados. El aumento significativo del número de pinturas y fundamentalmente la incorporación de los grabados, en un número y cualidades inéditos en la región, hace imprescindible realizar una síntesis del estado del conocimiento al presente.El arte rupestre del Uruguay fue considerado como periférico a los centros generadores o directamente omitido en los diversos modelos y estilos de representación propuestos para el continente y particularmente para América meridional atlántica. A la luz de la nueva información se analizan críticamente los modelos para el arte rupestre macro-regional que han permanecido sin mayores modificaciones en las últimas décadas y se discuten las vinculaciones y diferencias con el arte rupestre de Uruguay.