Beyond the Staff: “Alternative” Systems in the Graphical Representation of Organized Sound;
Más allá del pentagrama: sistemas "alternativos" en la representación gráfica del sonido organizado;
Para além da pauta: sistemas "alternativos" na representação gráfica do som organizado

In this article, a reflection on the limits of the staff in the representation of organized sound is briefly presented, followed by the consideration of the proposals that some ethnomusicologists have developed to highlight particular aspects of music. Some antecedents are provided, such as the synoptic transcription (Constantin Brăiloiu) and the paradigmatic transcription (Nicolas Ruwet). Other proposals will be discussed, like the graphical representation of musical structure (Bernard Lortat-Jacob, Hugo Zemp) or the use of spectrograms (Charles Seeger, Mireille Hellfer, Lortat-Jacob, Grazia Tuzi), graphic devices (Charles Adams), musemes (Philip Tagg), sonograms (Enrique Cámara), frame by frame musical transcription (Gerhard Kubik), and local systems of notation. According to these proposals, the graphical representation of music beyond the staff maintains its efficiency in current ethnomusicology (with different objectives and even different targets). Moreover, I will argue that it is necessary to take into consideration the place occupied by the use of these tools in the tensions and interactions between etic and emic perspectives, and the need to reconcile the internal consistency required for any system of visual representation of sound, with the need to make permanently flexible proposals based on intercultural dialogue.

En este artículo se presenta una breve reflexión sobre las limitaciones del pentagrama en la representación del sonido organizado, seguida por la consideración de las propuestas desarrolladas por algunos etnomusicólogos para evidenciar aspectos particulares de la música. Se mencionan antecedentes como la transcripción sinóptica (Constantin Brăilou) y la transcripción paradigmática (Nicolas Ruwet). Otras propuestas comentadas aquí son la representación gráfica de la estructura musical (Bernard Lortat-Jacob, Hugo Zemp), el uso de espectrogramas (Charles Seeger, Mireille Hellfer, Lortat-Jacob, Grazia Tuzi), recursos gráficos (Charles Adams), musemas (Philip Tagg), sonogramas (Enrique Cámara), notación a partir de películas silentes (Gerhard Kubik) y los sistemas locales de representación de la música. De acuerdo con estas y otras propuestas, la representación gráfica de la música que persigue la superación de las limitaciones del pentagrama sigue vigente en la actual etnomusicología (con distintos objetivos y finalidades). De este modo se espera demostrar la pertinencia de considerar el lugar ocupado por estas herramientas en las tensiones e interacciones entre las perspectivas etic y emic, así como la necesidad de reconciliar la coherencia interna requerida por todo sistema de representación visual del sonido con la conveniencia de elaborar permanentemente propuestas flexibles basadas en el diálogo intercultural.

Este artigo apresenta uma breve reflexão sobre as limitações da pauta na representação do som organizado, com base nas propostas que alguns etnomusicólogos têm desenvolvido para realçar aspectos particulares da música. Para além dos antecedentes considerados –tais como a transcrição sinóptica (Constantin Brăiloiu) e a transcrição paradigmática (Nicolas Ruwet)–, são também analisadas outras propostas como a representação gráfica da estrutura musical (Bernard Lortat-Jacob, Hugo Zemp), o uso de espectrogramas (Charles Seeger, Mireille Hellfer, Lortat-Jacob, Grazia Tuzi), de dispositivos gráficos (Charles Adams), de musemas (Philip Tagg), de sonogramas (Enrique Cámara), da notação de filmes mudos (Gerhard Kubik), e de sistemas locais de notação. De acordo com estas propostas, a procura de superação das limitações da partitura nos processos de representação gráfica da música, mantém a sua eficácia na Etnomusicologia atual (com diferentes objetivos e finalidades). Procura-se, desta forma, demonstrar a pertinência de considerar o lugar ocupado pela utilização destas ferramentas nas tensões e interações entre as perspectivas émica e ética, e a necessidade de conciliar a consistência interna, necessária para qualquer sistema de representação visual do som, com a necessidade de apresentar propostas permanentemente flexíveis baseadas no diálogo intercultural.